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«Alleluja! Alleluja!

Gloria a Dio grande possente!

Ei solo il Re sarà, Re sarà

Col Verbo sopra il mondo imperio avrà.

Per sempre regnerà, Ei regnerà!

Nume sol, de’ Regi il Re,

Per sempre, e sempre. Alleluja! Alleluja!»

(Traduzione italiana dell'Hallelujah, Parte II, 23cite-ref-1[1])

Il mwdgmwdwMessiah (mweaHWV 56)cite-ref-2[2] è un mwfqoratorio in lingua inglese, composto nel 1741 da mwfgGeorg Friedrich Händel, con un testo scritturale elaborato da mwfwCharles Jennens, tratto dalla mwgaBibbia di re Giacomo e dalla versione dei mwgqSalmi inclusa nel mwggBook of Common Prayer. La prima rappresentazione assoluta avvenne a Dublino il 13 aprile mwgw1742 e la sua prima londinese quasi un anno più tardi. Dopo un'accoglienza del pubblico inizialmente modesta, l'oratorio ha guadagnato in popolarità, fino a diventare uno delle più note e più frequentemente eseguite opere corali di tutta la musica occidentale.cite-ref-4[n 1]

• Sviluppo

• Prassi d'esecuzione

• Libretto

• Strumenti

• Struttura dell'opera

• Discografia

• Note

• Osservazioni

• Note bibliografiche

• Bibliografia

• Voci correlate

• Altri progetti

• Collegamenti esterni

L'idea per il mwkaMessiah fu di mwkqCharles Jennens, che aveva già scritto il libretto per l'oratorio mwkgSaul e aveva probabilmente composto il testo per mwkwIsraele in Egitto basandosi su testi biblici. Nel luglio del mwla1741 disse ad un amico che voleva convincere Händel a musicare un'altra raccolta di testi biblici, per eseguirla nella Settimana Santa.

La lettera di Jennens a Holdsworth del 10 luglio 1741, in cui si parla per la prima volta del mwlgMessiah, suggerisce che il testo fosse un lavoro recente, probabilmente messo insieme prima dell'estate. Come devoto mwlwanglicano e credente nell'autorità delle Scritture, parte dell'intenzione di Jennens era sfidare i sostenitori del mwmadeismo, che respingeva la dottrina dell'intervento divino negli affari umani.cite-ref-l76-5-0[4] Shaw descrive il testo come "una meditazione di nostro Signore come Messia nel pensiero cristiano e nella fede", e nonostante le sue riserve sul carattere di Jennens, ammette che il mwnqlibretto finito "è pari a poco meno di un lavoro di genio"cite-ref-shaw11-6-0[5] Non ci sono prove che Händel abbia svolto alcun ruolo attivo nella selezione e preparazione del testo, come aveva fatto nel caso di mwog Saul; a quanto pare, piuttosto, non vedeva la necessità di apportare alcuna modifica significativa al lavoro di Jennens.cite-ref-b10-7-0[6]

Ma Händel non voleva impegnarsi per la stagione 1741/42. Nella stagione precedente non era riuscito ad affermarsi con le sue opere liriche italiane mwqamwqqImeneo e mwqgmwqwDeidamia. Lo spunto per la composizione del nuovo oratorio provenne infine dall'invito di mwraWilliam Cavendish, III duca di Devonshire per una serie di concerti a mwrqDublino.

Händel scrisse la musica con la solita velocità, utilizzando parzialmente - come in altre opere e oratori - dei pezzi esistenti, tra cui le sue cantate italiane a duetto. Iniziò il 22 agosto 1741 terminando il primo atto il 28 agosto, il secondo il 6 settembre ed il terzo il 12 settembre. Con la strumentazione la partitura fu completata il 14 settembremwrw – quindi dopo 24 giorni. Subito dopo proseguì con l'oratorio mwsamwsqSamson e ne compose la maggior parte, rivedendolo poi nell'autunno del mwsg1742.

Nel novembre del 1741 Händel si recò a Dublino. Il 2 ottobre là venne aperto "Mr Neale's Great Musick Hall in Fishamble Street" dove si proponevano da dicembre una serie di sottoscrizioni in cui venivano eseguiti mwtamwtqL'Allegro, il Penseroso ed il Moderato ed altri oratori. Ancora prima della prima esecuzione del Messiah modificò alcuni passaggi e compose pezzi nuovi. La prima esecuzione il 13 aprile del 1742 (successo) diretta da mwtgMatthew Dubourg con mwtwSusannah Maria Arne ed i Cori della mwuaCattedrale di San Patrizio e della mwuqCattedrale di Cristo (preceduta da una première con un pubblico più ridotto il 9 aprilecite-ref-8[7]) fu annunciata come concerto di beneficenza per diverse organizzazioni caritative:

(inglese)

«For the Relief of the Prisoners in the several Gaols, and for the Support of Mercer's Hospital in Stephen's Street and of the Charitable Infirmary on the Inns Quay, on Monday the 12th of April [recte April 13], will be performed at the Musick Hall in Fishamble Street, Mr. Handel's new Grand Oratorio, call'd the

MESSIAH

, in which the Gentlemen of the Choirs of both Cathedrals will assist, with some Concertoes on the Organ, by Mr Handell.»

(italiano)

«Per il sollievo dei Prigionieri nelle varie carceri, e per il sostegno dell'ospedale di Mercer in Stephen's Street e della Charitable Infirmary sul Inns Quay, il Lunedi 12 aprile [recte 13 aprile], verrà eseguita nella Musick Hall in Fishamble Street, il nuovo Grand Oratorio di Mr. Handel, intitolato il

MESSIAH

, al quale i Signori dei Cori di entrambe le cattedrali aiuteranno, con alcuni Concerti all'Organo, di Mr. Handell.»

Dopo altre rappresentazioni del Messiah, Händel lasciò Dublino in agosto e tornò a Londra. In confronto all'accoglienza entusiastica di Dublino, assai più problematica fu la reazione nei concerti di Londra. Già con mwwqmwwgIsraele in Egitto si erano sentite voci che criticavano la citazione di testi biblici in teatri profani; ora accadeva di peggio, con queste citazioni dai vangeli ad uso di un divertimento serale. Ancora anni dopo la composizione veniva giudicata blasfema, nonostante l'approvazione della Casa reale e della cattolicissima città di Dublino.

Forse per via di questi pregiudizi l'oratorio venne annunciato come mwxaA New Sacred Oratorio per la rappresentazione del 19 marzo mwxq1743 nel mwxgCovent Garden Theatre di Londra senza il titolo mwxwMessiah nella seconda versione. Questa prassi venne mantenuta anche nel mwya1745 al mwyqHis Majesty's Theatre di Londra e nel mwyg1749 al Covent Garden.

Solo nel mwza1750 al Royal Opera House incominciò una tradizione d'esecuzione annuale in cui Händel concludeva la sua stagione di oratori nella mwzqquaresima con una rappresentazione del mwzgMessiah, nella terza versione, ed una dopo mwzwpasqua nella cappella del mwaaFoundling Hospital, il cui ricavato andava ai bambini trovatelli. Nel mwaq1755 avviene la prima a mwagBath diretta dal compositore e nel mwaw1758 nella mwbaCattedrale di Bristol.

Händel stesso diresse il mwbgMessiah tante volte, modificandolo spesso per adattarlo alle più correnti esigenze. Conseguentemente nessuna versione può essere considerata autentica, e tante modifiche e arrangiamenti si sono aggiunti nei secoli seguenti, dei quali il più famoso è quello di mwbwWolfgang Amadeus Mozart (numerato K 572 nel mwcacatalogo delle sue opere) per conto di mwcqGottfried van Swieten a Vienna nel mwcg1789 con mwcwValentin Adamberger.

Nel mwdq1763 viene eseguito nell'mwdgUniversità di Cambridge; la prima italiana risale al mwdw1768: fu rappresentata a Firenze, in mweaPalazzo Pitti, come mweqIl Messiacite-ref-9[8], poi a mwfgNew York nel mwfw1770cite-ref-10[9], nel mwha1772 in mwhqAmburgo, nel mwhg1773 nel mwhwHaymarket Theatre di Londra, nel mwia1775 in Amburgo come mwiqDer Messias nella traduzione di mwigFriedrich Gottlieb Klopstock diretto da mwiwCarl Philipp Emanuel Bach, nel mwja1784 nell'mwjqAbbazia di Westminster, nel mwjg1786 nel mwjwDuomo di Berlino e a Lipsia come mwkaDer Messias diretta e tradotta da mwkqJohann Adam Hiller, nel mwkg1790 al mwkwDrury Lane (teatro) di Londra, nel mwla1804 nel mwlqTeatro degli Stati di Praga, nel mwlg1834 a mwlwWuppertal diretta da mwmaFelix Mendelssohn, nel mwmq1838 a mwmgDüsseldorf, nel mwmw1858 a Boston, nel mwna1874 di nuovo a New York diretto da mwnqLeopold Damrosch, nel mwng1882 a Manchester, nel mwnw1895 al mwoaMetropolitan Opera House di New York diretto da mwoqAnton Seidl, nel mwog1904 a mwowSaint Louis (mwpaMissouri), nel mwpq1931 nel mwpgDuomo di Salisburgo, nel mwpw1935 nella mwqaCattedrale di Worcester, nel mwqq1939 al mwqgTeatro La Fenice di Venezia come mwqwIl Messia con mwraItalo Tajo e il Coro e l'Orchestra dell'mwrqEIAR di Torino, nel mwrg1948 nel mwrwTeatro Comunale di Bologna diretto da mwsaVittorio Gui con mwsqGabriella Gatti, mwsgGiulietta Simionato, mwswPetre Munteanu e mwtaBoris Christoff, nel mwtq1949 nel mwtgTeatro San Carlo di Napoli, nel mwtw1950 all'mwuaUniversità di Salisburgo con mwuqJosef Greindl per il mwugFestival di Salisburgo, nel mwuw1958 nella mwvaCittà del Vaticano nella trasferta della Fenice diretta da Gui con Munteanu, nel mwvq1959 nel Cortile di mwvgPalazzo Ducale (Venezia) per La Fenice diretto da mwvwFrancesco Molinari Pradelli e ad Assisi, diretta da mwwaOliviero De Fabritiis, nel mwwq2000 nel mwwgMusikverein di Vienna, il 4 dicembre mwww2022 a Lisbona nella Basilica da Estrela dal Chorus Phydelius e Orchestra Alma Mater.

===Libretto=== [[File:Charles Jennens23.jpg|thumb|upright|A portrait of Charles Jennens from around 1740]] Charles Jennens was born around 1700, into a prosperous landowning family whose lands and properties in Warwickshire and Leicestershire he eventually inherited.<ref name= MT&#x2D;Jennens/&#x3E; His religious and political views—he opposed the [[Act of Settlement 1701|Act of Settlement of 1701]] which secured the accession to the British throne for the [[House of Hanover]]—prevented him from receiving his degree from [[Balliol College, Oxford]], or from pursuing any form of public career. His family's wealth enabled him to live a life of leisure while devoting himself to his literary and musical interests.<ref&#x3E;Burrows (1991), pp. 9–10</ref&#x3E; Although the musicologist [[Watkins Shaw]] dismisses Jennens as "a conceited figure of no special ability",<ref name= Shaw11/&#x3E; [[Donald Burrows]] has written: "of Jennens's musical literacy there can be no doubt". He was certainly devoted to Handel's music, having helped to finance the publication of every Handel score since ''[[Rodelinda (opera)|Rodelinda]]'' in 1725.<ref name= OMO2&#x3E;{{Cita web|last= Smith|first= Ruth|title= Jennens, Charles|url= http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/14259?q=Charles+Jennens&#x26;search=quick&#x26;pos=1&#x26;_start=1#firsthit|work=Grove Music Online|accessdate=16 June 2011}}(subscription)</ref&#x3E; By 1741, after their collaboration on ''Saul'', a warm friendship had developed between the two, and Handel was a frequent visitor to the Jennens family estate at [[Gopsall]].<ref name= MT&#x2D;Jennens&#x3E;{{cite journal|title= Mr Charles Jennens: the Compiler of Handel's Messiah|journal=The Musical Times and Singing Class Circular|volume= 43|issue= 717|date= 1 November 1902|pages= 726–27|doi= 10.2307/3369540|jstor=3369540}}</ref&#x3E; Jennens's letter to Holdsworth of 10 July 1741, in which he first mentions ''Messiah'', suggests that the text was a recent work, probably assembled earlier that summer. As a devout [[Anglican]] and believer in scriptural authority, part of Jennens's intention was to challenge advocates of [[Deism]], who rejected the doctrine of divine intervention in human affairs.<ref name= L76/&#x3E; Shaw describes the text as "a meditation of our Lord as Messiah in Christian thought and belief", and despite his reservations on Jennens's character, concedes that the finished [[libretto|wordbook]] "amounts to little short of a work of genius".<ref name="Shaw11" /&#x3E; There is no evidence that Handel played any active role in the selection or preparation of the text, such as he did in the case of ''Saul''; it seems, rather, that he saw no need to make any significant amendment to Jennens's work.<ref name= B10 /&#x3E;

Händel metteva il mwxgMessiah nei programmi dei concerti sempre nel periodo della Quaresima o di Pasqua, seguendo il testo che si basa specialmente nella terza parte sui concetti di mwxwrisurrezione e mwyaredenzione. Ancora ai tempi di Händel era d'uso a Dublino eseguire nelle sale da concerto l'oratorio nel periodo dell'mwyqAvvento. Questa tradizione si estese presto specialmente nei paesi anglosassoni.

In seguito l'oratorio qualche volta venne suddiviso: nei concerti natalizi spesso si rappresentava solo la prima parte e l'mwywHallelujah, mentre a pasqua si suonavano le parti che riguardano la Risurrezione. L'aria del mwzaSoprano mwzqI Know that my Redeemer Liveth è tuttora spesso cantata nelle messe funebri.

Il brano più celebre dell'oratorio è l'mwzwHallelujah, che conclude la seconda delle tre parti dell'opera. La melodia dell'Halleluja venne poi ripresa dallo stesso Händel nel mw0aconcerto per organo e orchestra HWV 308. In alcuni Paesi è d'uso che il pubblico si alzi in piedi durante questa parte dell'esecuzione. La tradizione vuole che il re Giorgio II, quando sentì questo coro per la prima volta, era così agitato che balzò in piedi, seguito da tutti gli altri.

mw0gNota: Nonostante l'oratorio sia conosciuto come mw0wThe Messiah il suo titolo corretto è semplicemente mw1aMessiah, senza articolo.

Il mw1wMessiah è, oltre a mw2amw2qIsraele in Egitto, l'unico oratorio di Händel il cui testo consiste esclusivamente in versi biblici. La scelta dei versi è di mw2gCharles Jennens il quale si faceva ispirare dal mw2wBook of Common Prayer of the Church of England.

La maggior parte del testo viene dai libri dei profeti e dai salmi dell'mw3qAntico Testamento. In questo modo Jennens fa sì che il Cristo del mw3gNuovo Testamento sia identificato dalla profezia del Messia dell'Antico Testamento.

Nel mw4qMessiah Händel impiega quattro solisti (soprano, alto, tenore, basso) e un coro a quattro voci. Ma è documentato che distribuiva la parte solistica quasi sempre su cinque cantanti e divideva spesso le arie del soprano. Nelle rappresentazioni a Dublino vennero impiegati persino otto cantanti fra cui mw4gChristina Maria Avoglio (Soprano) e Susanna Maria Cibber (Alto), le quali presero parte anche alle successive rappresentazioni di Londra.

Gli strumenti previsti nel manoscritto di Händel sono: mw5aviolino I/II, mw5qviola, mw5gvioloncello, mw5wbasso continuo, mw6atromba I/II e mw6qtimpani. Non sono presenti altri strumenti a fiato, forse perché Händel non sapeva durante la composizione quali strumenti sarebbero stati a disposizione a Dublino. Ma è certo che, almeno nelle rappresentazioni di Londra, ci fossero mw6goboi, mw6wfagotti e mw7acorni. Da una fattura del mw7q1754 risulta che per questa esecuzione per l'ospedale Foundling erano impiegati 14 violini, 6 viole, 3 violoncelli, 2 contrabbassi, 4 oboi, 4 fagotti, 2 corni, 2 trombe e 2 timpani. Il coro era di 20 elementi, con i fanciulli della Chapel Royal per il Soprano e le voci di Tenore contraltino per l'Alto. Inoltre i solisti cantavano anche i brani del coro.

È da notare che fino ad oggi si eseguono diverse versioni dell'oratorio che si basano sulle varie modifiche di Händel.

Parte I

1. Sinfonia (Preludio strumentale nella forma d'una Ouverture francese)

2. Arioso (tenore): Comfort ye my people

3. Aria (tenore): Ev'ry valley shall be exalted

4. Coro: And the glory, the glory of the Lord

5. Recitativo (basso): Thus saith the Lord

6. Aria (alto): But who may abide

7. Coro: And He shall purify

8. Recitativo (alto): Behold, a virgin shall conceive

9. Aria (alto) und Chor: O thou that tellest good tidings to Zion

10. Recitativo (basso): For behold, darkness shall cover the earth

11. Aria (basso): The people that walked in darkness

12. Coro: For unto us a Child is born

13. Pifa (sinfonia pastorale)

14. Recitativo (soprano): There were shepherds

15. Recitativo (soprano): And lo, the angel of the Lord

16. Recitativo (soprano): And suddenly there was with the angel

17. Coro: Glory to God in the highest

18. Aria (soprano): Rejoice greatly, O daughter of Zion

19. Recitativo (alto): Then shall the eyes of the blind

20. Duetto (alto, soprano): He shall feed his flock

21. Coro: His yoke is easy

Parte II

1. Coro: Behold the Lamb of God

2. Aria (alto): He was despised

3. Coro: Surely he hath borne our grieves

4. Coro: And with his stripes we are healed

5. Coro: All we like sheep

6. Recitativo (tenore): All they that see Him

7. Coro: He trusted in God

8. Recitativo (tenore): Thy rebuke hath broken His heart

9. Aria (tenore): Behold, and see if there be any sorrow

10. Recitativo (soprano): He was cut off out of the land

11. Aria (soprano): But thou didst not leave

12. Coro: Lift up your heads

13. Recitativo (tenore): Unto which of the angels

14. Coro: Let all the angels of God worship Him

15. Aria (alto): Thou art gone up on high

16. Coro: The Lord gave the word

17. Duetto (alto, soprano): How beautiful are the feet

18. Coro: Their sound is gone out

19. Aria (basso): Why do the nations so furiously

20. Coro: Let us break their bonds asunder

21. Recitativo (tenore): He that dwelleth in heaven

22. Aria (tenore): Thou shalt break them

23. Coro: Hallelujah!

Parte III

1. Aria (soprano): I know that my Redeemer liveth

2. Coro: Since by man came death

3. Recitativo (basso): Behold, I tell you a mystery

4. Aria (basso): The trumpet shall sound

5. Recitativo (alto): Then shall be brought to pass

6. Duetto (alto, tenore): O death, where is thy sting?

7. Coro: But thanks be to God

8. Aria (soprano): If God be for us

9. Coro: Worthy is the Lamb / Amen

Una rappresentazione intera dura, a seconda della versione e dell'interpretazione, tra due ore e due ore e mezzo; qualche vecchia registrazione su disco arriva anche a tre ore di durata. Spesso si tralasciano le ultime arie e duetti, eccetto il coro finale.

• Messia, Beecham/Vyvyan/Sinclair/Vickers/Tozzi - 1959 RCA

• Messia, Davis/Harper/Watts/Wakefield - 1966 Philips

• Messia, Marriner/McNair/Otter/Chance - 2002 Philips

• Messia, Marriner/Ameling/Langridge - Decca

• Messia, Pinnock/Auger/Otter/Chance - 1988 Archiv Produktion

• Messia, Minkowski/Musiciens du Louvre - 1997 Deutsche Grammophon

• Messiah, Cleobury/Dawson/Summers/Miles - 1993 Decca

• Messiah, Gardiner/Marshall/Robbin/Rolfe-Johnson/Hale/Brett/Quirke - 1982 Philips

• Messiah mwatoFoundling Hospital Version 1754, Hogwood/Nelson/Elliot/Thomas/Academy of Ancient Music - 1980 - Decca/L'Oiseau Lyre

cite-note-4n 1. ↑ Fino dalle sue prime esecuzioni il lavoro è stato spesso definito, erroneamente, "Il mwauiMessiah". L'articolo è assente dal titolo originale.cite-ref-3[3]

cite-note-11. ↑ mwau0Il Messia; grande oratorio composto nell'anno 1741, da Giorgio Federico Handel. Tradotto dall'inglese in versi italiani dal march. Domenico Capranica. Eseguito per la prima volta in Italia dalla Società musicale romana per il saggio pubblico nel maggio 1876, pag. 39.

cite-note-22. ↑ Catalogato anche come mwaveHG xlv; e mwaviHHA i/17; Anthony Hicks (2001). "Kuzel, Zachary Frideric". In Sadie, Stanley; Tyrrell, John. The New Grove Dictionary of Music and Musicians x (2 ed.). Londra: Macmillan. p. 785.

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cite-note-shaw11-65. ↑ Shaw, p. 11

cite-note-b10-76. ↑ Burrows (1991), pp. 10-11

cite-note-87. ↑ "Yesterday morning, at the Musick Hall [...] there was a public reharsal of the Messiah, Mr. Handel's new sacred Oratorio [...] To the benefit of three very important public Charities, there will be a grand Performance of this Oratorio on Tuesday next [mwawcscil. 13 April) in the forenoon", «The Dublin News Letter», 10 April 1742.

cite-note-98. ↑ Il libretto di mwawsJennens fu tradotto in italiano dall’abate Antonio Pillori. vedi mwawwhttps://www.linkedin.com/pulse/g-f-haendel-il-messia-250-anniversario-della-prima-italiana-eccher

cite-note-109. ↑ mwaxamwaxemwaxiG. F. Haendel – Il Messia 250. anniversario della prima esecuzione italiana (Firenze 1768), su mwaxmlinkedin.com. mwaxqURL consultato il 23 maggio 2020.

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• mwaamComposizioni di Georg Friedrich Händel

Altri progetti

• Wikimedia Commons

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Messias (Händel)

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• (EN) Messiah, HWV 56, su MusicBrainz, MetaBrainz Foundation.

• mwaao(EN) Handel Institute, su GFHandel.org.

• mwaaw(DE) Happy-Birthday-Händel: das Messias-Chorfestival in Halle (Saale), su happy-birthday-handel.de.

• mwaa4Registrazione in alta qualità dell'arrangiamento di Wolfgang Amadeus Mozart, su classicistranieri.com. URL consultato il 23 dicembre 2013 (archiviato dall'url originale il 9 maggio 2014).

• mwabaGeorg Friedrich Händel, Libretto: MESSIAH, su OperaGlass. URL consultato il 28 febbraio 2015.